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Le réalisateur Christian Frei l'a suivi durant deux ans sur le terrain.  D'abord membre de l'agence Magnum de 1986 à 2001 puis cofondateur de l'agence VII, Nachtwey est au Kosovo quand les villes sont détruites, en Indonésie quand les familles de mendiants se réfugient entre les rails de chemin de fer, ou encore en Palestine au plus fort des conflits. 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Elle a immortalisé un Paris populaire désormais disparu, photographié de nombreux artistes et fourni des milliers de clichés pour la mode, le reportage et la publicité. Pendant toute la seconde moitié du XXe siècle, son objectif s'est attaché à celles et ceux qui restaient en marge, en France mais aussi dans le monde entier. Il en résulte aujourd'hui une oeuvre monumentale, un travail photographique toujours engagé vers l'autre, témoin d'un profond amour de la vie.",[11],0.1408,"\u002F6EgD2AnUXObf4LvV96qO5Pc7sAT.jpg","2023-08-26",5.5,{"id":121,"adult":6,"title":122,"video":6,"overview":123,"softcore":6,"genre_ids":124,"popularity":125,"vote_count":72,"poster_path":126,"release_date":127,"vote_average":128,"backdrop_path":129,"original_title":122,"original_language":77},978261,"Chambre 999","Le cinéma est-il un langage en train de se perdre, un art qui va mourir ? » : Wim Wenders posait cette question à seize de ses confrères réalisateurs dans CHAMBRE 666 en 1982. Quarante ans plus tard, Lubna Playoust utilise le même dispositif et pose la question à 30 cinéastes contemporains présents à Cannes cette année-là.",[11],0.8742,"\u002FwlQyQ0khZHIKTHbmDtWQL3gKeSa.jpg","2023-10-05",5.6,"\u002FnnoGCpmd4ZzpXP0Eb0N9bsboH9g.jpg",{"id":131,"adult":6,"title":132,"video":6,"overview":133,"softcore":6,"genre_ids":134,"popularity":135,"vote_count":25,"poster_path":136,"release_date":137,"vote_average":138,"backdrop_path":139,"original_title":132,"original_language":77},978384,"Cannes : Palmes, scandales et tapis rouge","Comment le Festival de Cannes a-t-il pu devenir le plus grand rendez-vous de cinéma du monde ? Depuis 75 ans, Cannes réussit ce prodige de placer le cinéma, ses fastes parfois dérisoires mais aussi ses exigences de grand art moderne, au centre de tout, comme si, l'espace de dix jours de mai, rien n'était plus important que lui. 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A Max Ophuls et aussi à Bresson. Et à des metteurs en scène moins connus, Grangier, Gréville ou encore Sacha, qui, au détour d’une scène ou d’un film, illuminent une émotion, débusquent des vérités surprenantes. Je voudrais que ce film soit un acte de gratitude envers tous ceux, cinéastes, scénaristes, acteurs et musiciens qui ont surgi dans ma vie. 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